一个偶尔时机看到大台区域禅房村的梁巨新先生 2002 年 2 月 7 日在《北京晚报》 宣布的《京西古乐的危机》的文章。读后心中有一种既焦虑又有紧迫感的感触。

　　京西古乐是大台区域保存下来的古乐曲。依据梁巨新回想， 二十多年前，中央电视台的新闻节目报导说“我国的西部有许多像纳西古乐相同宝贵的非物质遗产接近失传。主张国家相关部分建立专门机构进行抢救。”关于对梁先生及很多酷爱传统艺术的演员来说“是一种极大的安慰和鼓励。”

　　梁先生称“ 我国云南的纳西古乐已为世人所熟知，并以我国音乐史上的活化石而享誉国际。但是，与纳西古乐有平等价值的京西古乐却不为人知。”

　　二十多年了，大台区域的演员，仍然执着传承大台区域的这份接近失传的非物质遗产。

　　梁先生是听着家园的京西古乐长大的，“自从去山西插队后，一直在外地作业，退休后才有时刻从头触摸牵挂了30多年的家园古乐。”

　　梁先生现在也 70 多岁了。他说， 跟着家园老演员的相继在世，时刻每时每刻都在吞噬着传承至今的陈旧艺术。他写到：记住十几年前回家省亲，一个八旬老演员我称号他常有爷，当提起家园的古乐时，白叟家面带愁容无法地对我说：年轻人，没人学了。白叟记忆力强，是咱们村音乐会的活电脑。从这简略的言语中，我感觉他的心在疼”。家园的古乐随同了白叟终身。跟着白叟家的与世长辞，又一些古曲被白叟不甘愿地带走了。

　　京西古乐以的记谱办法是世代相传的工尺谱。因为偏远的大山里文化人匮乏。其传承方法实际上还是以口传心授为主。跟着老演员相继离世，现在，梁先生也步入晚年，尽管藏有古谱，根本无人能识，有的曲目更是无法演奏。

　　据梁先生称，他保藏上百首工尺谱符号的古乐曲谱，梁先生称“我不知道现在国家有没有研讨古代音乐的专门机构。如果有就应该把遗存古谱赶快译成简谱或五线谱造册保存。”，“时刻现已不允许咱们再麻痹下去了，咱们不可以眼睁睁地看着宝贵的古代曲谱成为天书”。

　　梁先生记住，禅房村足有两大背篓世代相传的青铜古乐器，在特别全被毁掉了。每逢提起此事，村里老演员们的心就跟猫抓了似的。上世纪八十年代初，禅房村安文书、梁有田、梁振宽、梁淑芳几位白叟，挨家挨户的凑钱，从头置办了乐器。其时，“山里人都不殷实，可这钱他们舍得花。为了省钱，他们找资料，能自己做的就自己动手做，云锣架是自己做的、铛子是自己做的，管子也是自己做。拖布把做的管子音还挺准，没有操练场所，白日钻山谷，晚上在路灯底下练”。“为了康复京西古乐，为了抢救这宝贵的遗产，就这样在苦苦的硬撑着，并梦想着有朝一日也能像纳西古乐相同，重现京西古乐旧日光华。”

　　改革开放至今，四十年过去了。大台区域民间古乐仍然面对传承与宏扬的严峻现状。抢救、宏扬京西古乐，仍需民间尽力与社会各界的支撑。

　　京西古乐由吹奏乐和冲击乐两大部分所组成。在吹奏乐和冲击乐曲各有一些经典曲目。

　　古乐中有反映儒家思维的音乐，如吹奏乐中的《柳公宴》。据山里老演员说：是孔子周游列国回来，柳家为请客孔子而作曲演奏。而《颜回三身》这一乐曲充沛表现出颜回吾日三省吾身的心里活动。相似的还有《孔子探颜回》、《孔子泣颜回》、《出对子》、《走学》《四上牌》等曲目称号好像都与春秋战国（距今约三千年）时的孔子有某种联络。

　　有反映道家“道法天然”思维的乐曲。如《春、夏、秋、冬》、《南海青．鹅浪子》、《山鸟儿》、《水鸭子》、《粉蝶》、《下山虎》《三宝赞》 等。经过音乐表达古人对大天然的崇拜。

　　还有《风火赞》《五贡儿》《堂头令》等曲目。京西古乐曲曲扣人心弦，是一种修心养性的艺术表达形式。

　　京西古乐粗暴豪宕，古拙高雅，庄严肃穆足够表现出我国古典音乐以旋律制胜的特征，而前拍弱，后拍强的特色更与现代音乐天壤之别。吹奏乐古风古韵，时起时伏的曲调令人心旷神怡，耐人寻味，百听不厌。冲击乐技巧繁复、变化多端、震慑心灵。赏识京西古乐使人有一种置身于另一个美好国际的感觉，又像是与远古的华夏先人在对话。这或许便是人们常说的前史的载体、活化石所特有的功用吧！

　　撒播年代之长远的京西古乐，有着非常丰富艺术和前史价值的京西古乐亟待发掘收拾。

　　京西古乐具有古典音乐共同的魅力，是蕴藏在民间的艺术珍品，一旦失传将永不再现。

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